【背景鏈接】

　　2020年12月31日晚，B站的跨年晚會(huì)上，青年演員裘繼戎表演的《驚·鴻》，以舞蹈將6種優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲片段進(jìn)行了創(chuàng)意混搭和融合，在青年群體中收獲了極佳反響。他們紛紛通過(guò)彈幕、微博、網(wǎng)頁(yè)等留言：“太美了”“看哭”“當(dāng)晚最佳”“再刷億遍”。

　　無(wú)獨(dú)有偶，最近播出的《我在故宮六百年》《國(guó)家寶藏3》《衣尚中國(guó)》等包含傳統(tǒng)文化元素的視頻節(jié)目也受到青年觀眾的追捧、熱議，成為諸多長(zhǎng)短視頻網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的“流量擔(dān)當(dāng)”。

　　【公考角度解讀】

　　[提出觀點(diǎn)]

　　事實(shí)表明，追逐新潮并非青年人的唯一“天性”，他們對(duì)傳統(tǒng)也不會(huì)敬而遠(yuǎn)之。深層來(lái)看，這展示了新一代青年人的文化選擇和獨(dú)特而強(qiáng)大的理性，文化也有著維持其自身連續(xù)性發(fā)展的密碼。

　　[綜合分析]

　　原因：

　　優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，往往有著穿越時(shí)空的感染力。傳統(tǒng)藝術(shù)包含著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的民族精神密碼，并以高度審美化的方式呈現(xiàn)，成為吸引當(dāng)代年輕人的重要原因。

　　時(shí)代青年的特性

　　當(dāng)代青年人是“數(shù)字原住民”一代，經(jīng)過(guò)互聯(lián)網(wǎng)使用、新媒體生存的長(zhǎng)期培育，他們已經(jīng)習(xí)慣于期待高創(chuàng)意、有品質(zhì)、能分享的網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)文藝作品，并形成了獨(dú)特的審美方式。

　　伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，當(dāng)下的青年人在成長(zhǎng)過(guò)程中便捷地接觸了大量媒介內(nèi)容和傳媒藝術(shù)，通常具備一定的媒介素養(yǎng)和影視素養(yǎng)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝作品的品質(zhì)要求很高，對(duì)品質(zhì)粗糙低下的作品忍耐度較低。在觀看網(wǎng)絡(luò)文藝作品，包括傳統(tǒng)文化視頻等作品時(shí)，會(huì)積極地、習(xí)慣性地通過(guò)彈幕區(qū)發(fā)送、留言區(qū)發(fā)言等方式，互相提醒作品的“高光”段落或者在從傳統(tǒng)向當(dāng)代的改編中有哪些不足之處，有些“直言不諱”相當(dāng)專(zhuān)業(yè)。

　　啟示意義

　　年輕人愛(ài)上傳統(tǒng)藝術(shù)，折射出時(shí)代的文化風(fēng)貌。與“國(guó)風(fēng)”“國(guó)潮”的興起一樣，傳統(tǒng)藝術(shù)在青年群體中走紅，體現(xiàn)著對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的價(jià)值認(rèn)同和情感認(rèn)同。

　　青年人對(duì)傳統(tǒng)文化視頻的喜愛(ài)，說(shuō)明對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行當(dāng)代化、新媒體化的改造，通過(guò)賦予其青春氣息、網(wǎng)感、當(dāng)代性等，進(jìn)行轉(zhuǎn)換和適度配比，從而爆發(fā)出強(qiáng)大的觀看號(hào)召力和傳播效力。

　　每一代人有每一代人的藝術(shù)審美接受方式以及相應(yīng)的文化行為習(xí)慣。青年人的文化習(xí)慣和精神狀態(tài)，對(duì)國(guó)家和社會(huì)未來(lái)的發(fā)展程度、文明高度有著深遠(yuǎn)影響。通過(guò)網(wǎng)絡(luò)傳媒，讓青年人逐漸喜愛(ài)傳統(tǒng)文化，并自覺(jué)踐行文化傳承和文化創(chuàng)新，無(wú)疑是讓人樂(lè)見(jiàn)的。

　　[參考對(duì)策]

　　在創(chuàng)作上，就傳統(tǒng)文化而言，在內(nèi)容選擇上要善于萃取“亮眼”的元素，播放時(shí)力求先聲奪人。也就是將傳統(tǒng)文化藝術(shù)中精華部分的“點(diǎn)”提煉出來(lái)，如將詩(shī)詞、情懷、意境等元素進(jìn)行抽取，巧妙分插進(jìn)當(dāng)下傳媒藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)文藝的適當(dāng)環(huán)節(jié)，如主題設(shè)定、人物性格、故事陳述等，與當(dāng)代青年人的價(jià)值觀念、行為習(xí)慣等融合對(duì)接?！扼@·鴻》等舞臺(tái)表演、《國(guó)家寶藏》等綜藝節(jié)目、《大秦帝國(guó)》等影視劇均采取了這樣的方式。

　　在敘事方式上，創(chuàng)作者要特別注重故事性、懸念感、情節(jié)反轉(zhuǎn)、人物的性格設(shè)定和視覺(jué)奇觀的營(yíng)造，增強(qiáng)作品對(duì)青年觀眾的吸引力和黏度。同時(shí)，加強(qiáng)網(wǎng)感敘事也備受重視，如將傳統(tǒng)作品與二次元式表達(dá)相結(jié)合，融入可愛(ài)、萌、熱血、昂揚(yáng)、自嘲等元素。

　　在傳播方式上，要對(duì)傳統(tǒng)文化視頻進(jìn)行前期傳播策劃，核心是通過(guò)引發(fā)青年人在網(wǎng)絡(luò)社交空間大量的、密集的分享，達(dá)到高度滲透、刷屏傳播的效果。畢竟在這樣一個(gè)媒介融合時(shí)代，當(dāng)下的青年人早已經(jīng)習(xí)慣了“眾樂(lè)而非獨(dú)樂(lè)”“接受而非尋找”的內(nèi)容接觸方式。

　　在社會(huì)層面，我們的網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作者、傳播者，需要具有開(kāi)放的心態(tài)，而不是僵化地硬要把青年人“拉回”到所謂“純粹的”傳統(tǒng)文化藝術(shù)中。同時(shí)，對(duì)青年文化中不成熟的部分，也需要及時(shí)、正向、有智慧、有成效地進(jìn)行矯正。要認(rèn)真思考、積極面對(duì)、有效適應(yīng)當(dāng)下青年人的價(jià)值觀念、行為方式的變化，創(chuàng)作出更多“小成本、大情懷、正能量”的視聽(tīng)文藝作品，讓傳統(tǒng)文化藝術(shù)釋放出強(qiáng)大的當(dāng)代活力。